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日志

 
 

近代绘画之父徐悲鸿  

2017-03-24 14:46:16|  分类: 艺术人生 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自高山兰的日志《近代绘画之父徐悲鸿
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       徐悲鸿(1895-1953年),汉族,原名徐寿康,江苏宜兴市屺亭镇人。中国现代画家、美术教育家。曾留学法国学西画,归国后长期从事美术教育,先后任教于国立中央大学艺术系、北平大学艺术学院和北平艺专。1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟,主张现实主义,于传统尤推崇任伯年,强调国画改革融入西画技法,作画主张光线、造型,讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握,并强调作品的思想内涵,对当时中国画坛影响甚大,与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成,尤以奔马享名于世。
       被称为中国现代美术教育的奠基者,主张发展“传统中国画”的改良,立足中国现代写实主义美术,提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。
       1953年9月26日,徐悲鸿因脑溢血病逝,享年58岁。按照徐悲鸿的愿望,夫人廖静文女士将他的作品1200余件,他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件,图书、画册、碑帖等1万余件, 全部捐献给国家。
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 自幼习画
      徐悲鸿出身贫寒,自幼随父亲徐达章学习诗文书画(6岁时跟着父亲读四书五经,后来又学绘画)。出生在屺亭桥镇的一个平民家庭的徐悲鸿,原名寿康,年长后改名为“悲鸿”。父亲徐达章是私塾先生,能诗文,善书法,自习绘画,常应乡人之邀作画,谋取薄利以补家用。母亲鲁氏是位淳朴的劳动妇女。徐悲鸿9岁起正式从父习画,每日午饭后临摹晚清名家吴友如的画作一幅,并且学习调色、设色等绘画技能。10岁时,已能帮父亲在画面的次要部分填彩敷色, 还能为乡里人写“时和世泰,人寿年丰”等春联。
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赴外辗转
        13岁随父辗转于乡村镇里,卖画为生,接济家用。背井离乡的日子虽然艰苦,却丰富了徐悲鸿的阅历,开拓了其艺术视野。17岁时,徐悲鸿独自到当时商业最发达的上海卖画谋生,并想借机学习西方绘画,但数月后却因父亲病重而不得不返回老家。
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确立思路
       在20岁时再度来到上海,在友人的扶助下,他考入法国天主教会主办的震旦大学,为日后的赴法留学打下了一定的法语基础。其间认识了著名的油画家周湘、岭南画派的代表人物高奇峰、高剑父,在画作上得到了他们的赞许和指点,增强了绘画创作的信心。他还结识了维新派领袖康有为,在其影响下确立了自己的创作思路。在康氏“鄙薄四王,推崇宋法”的艺术观念影响下,他对只重笔墨不求新意的“四王”加以贬薄,认为只有唐代吴道子、阎立本、李思训,五代黄筌,北宋李成、范宽等人的写实绘画才具精深之妙。在康有为的支持下,他观摩各种名碑古拓,潜心临摹《经石峪》、《爨龙颜碑》、《张猛龙碑》、《石门铭》等,深得北碑真髓,书法得以长进。后获得赴日本东京研究美术的资助,在日本,徐悲鸿饱览了公私收藏的大量珍品佳作,深切地感受到日本画家能够会心于造物,在创作上写实求真,但在创作上缺少中国文人画的笔情墨韵,无蕴藉朴茂之风。
徐悲鸿从日本归国后受聘为北京大学“画法研究会”导师。在京期间,相继结识了蔡元培、陈师曾、梅兰芳及鲁迅等各界名人,深受新文化运动思潮的影响,树立了民主与科学的思想。
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留学期间
        1919年赴法国留学,考入巴黎国立美术学校学习油画、素描,并游历西欧诸国,观摩研究西方美术。在北洋政府的资助下,24岁的徐悲鸿到法国学习绘画。抵欧之初,他参观了英国的大英博物馆、国家画廊、皇家学院的展览会以及法国的卢佛宫美术馆,目睹了大量文艺复兴时期以来的优秀作品。徐悲鸿感到自己过去所作的中国画是“ 体物不精而手放佚,动不中绳,如无缰之马难以控制。”于是,他刻苦钻研画学,并考入巴黎美术学校,受教于弗拉芒格先生,开始接受正规的西方绘画教育。弗拉芒格擅长于历史题材的人物画,其画作不尚细节的刻画而注重色彩的和谐搭配与互衬,对徐悲鸿日后油画风格的形成有着巨大的影响。
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         徐悲鸿每日乐此不疲地进行西洋画的基本功训练,上午在巴黎美术学校学习,下午去叙里昂研究所画模特儿,有时还抽空去观摩各种展览会。此期间他有幸结识了著名画家柯罗的弟子艺术大师达仰,每星期日携画到达仰画室求教。达仰“勿慕时尚,毋甘小就”及注重默画的艺术思想对他影响较大,使得他没有追随当时法国日渐兴盛的现代派画风,而是踏踏实实地钻研欧洲文艺复兴以来的学院派艺术,在继承古典艺术严谨完美的造型特点的同时,掌握了娴熟的绘画技巧。留学4年之后,徐悲鸿的绘画水平已达到可与欧洲同时期的艺术家相媲美的地步,其油画作品《老妇》入选法国国家美术展览会(沙龙)。
       由于北洋政府一度中断学费,徐悲鸿被迫转至消费水平较低的德国柏林。在那里,徐悲鸿仍然不放过每一个学习的机会。他求教于画家康普,到博物馆临摹著名画家伦勃朗的画作,并且常去动物园画狮子、老虎、马等各种动物,以提高自己的写生能力。当徐悲鸿重新获得留学经费后,便立即从德国返回法国继续学习。他抓紧每一寸时光,在名师们正规而系统的训练和他本人孜孜不倦的努力钻研下,绘画水平日渐提高,创作出一系列以肖像、人体、风景为主题的优秀的素描、油画作品,如《抚猫人像》、《持棍老人》、《自画像》等。
徐悲鸿在旅欧的最后阶段还先后走访了比利时首都布鲁塞尔,意大利的米兰、佛罗伦萨、罗马及瑞士等地。美丽的异国风光令他陶醉,欧洲绘画大师们的佳作令他受益匪浅。长达8年的旅欧生涯,塑就了他此后一生的审美意趣、创作理念和艺术风格。
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技融回国
        学有所成的徐悲鸿在32岁这一年回到中国,开始在国内投身于美术教育工作,发展自己的艺术事业。他参与了田汉、欧阳予倩组织的“南国社”,积极倡 导“求美、求善之前先得求真”的“南国精神”。他陆续创作出取材于历史或古代寓言的大幅绘画,这些画作借古喻今,观者从中能够强烈地感受到画家热爱祖国和人民的真挚之情。1931年日军侵华加剧,民族危亡之际,徐悲鸿创作了希望国家重视和招纳人才的国画《九方皋》;1933年创作了油画《徯我后》,表达苦难民众对贤君的渴望 之情;1939年创作《珍妮小姐画像》,为徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一,为支持国内抗战而作;
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                                                                         徐悲鸿在法国留学时的照片.
       1940年完成了国画《愚公移山》,赞誉中国民众坚忍不拔的毅力和夺取抗日最后胜利的顽强意志。除此之外,还创作了《巴人汲水》、《巴之贫妇》等现实题材,《漓江春雨》、《天回山》等山水题材以及大量人物肖像和动物题材的作品。1949年新中国成立后,徐悲鸿在担任政务、行政工作的同时,仍笔耕不辍地进行创作,满腔热情地描绘新中国建设中的新人、新事、新面貌。他为战斗英雄画像,到山东导沭整沂水利工程工地体验生活,为劳模、民工画像,搜集一点一滴反映新中国建设的素材。不幸的是,这一切艺术活动因画家过早地离开人世戛然而止。
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人物年表
1902年开始执笔学书,每日挥毫涂写,兴趣盎然。
1904年已读完《诗》、《书》、《易》、《礼》和《左氏传》等书目。正式从父习画,每日临摹晚清名家吴友如的画作一幅,并且开始学习调色、设色等绘画技能。
1914年父亲病故。为养家糊口,返回故乡并开始在彭城中学担任图画教员,同时在始齐女子学校及宜兴女子学校教习图画。
1917年赴日本东京研究美术。回国后应蔡元培之邀受聘为北京大学“画法研究会”导师。结识著名文人陈师曾。
1918年5月14日发表著名的《中国画改良论》(原名《中国画改良之方法》)。争取到公派赴法留学的机会。与鲁迅会晤。
1919年3月,携夫人蒋碧薇赴法留学。5月抵巴黎,入徐梁画院进修接受正规的西画教育。
1920年拜法国著名画家达仰为师。
1921年离开巴黎,转至经济萧条的德国柏林,求学于画家阿尔图尔·康波夫。
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1925年与游历法国的黄孟圭结伴,途经新加坡回国。田汉在上海举行“消寒会”,向文化界人士介绍和举荐徐氏及其作品。
1926年春日,返回法国。夏季,至比利时首都布鲁塞尔并在此临摹艺术大师约当斯的《丰盛》,受益匪浅。自感这一年是创作最多的一年,其中不乏得意之作,如油画《箫声》、《睡》等。
1927年先后游历了瑞士及意大利的米兰、佛罗伦萨、罗马等地,观赏到众多名家画作。5月,法国国家美术展览会展出其作品9件。秋,抵达上海,任国立第四中山大学(后改称中央大学)艺术系教授。
1928年1月,与田汉、欧阳予倩组织“南国社”。在上海成立南国艺术学院,担任绘画科主任。2月,应南京中央大学的聘请任艺术系教授。10月,任北平大学艺术学院院长,年底辞职。
1929年专职在南京中央大学任教。在第一届全国美术展览会《美展汇刊》上连续发表《惑》、《惑之不解》等文章,批判了欧洲美术界的现代形式主义艺术流派及其对中国的影响。提倡绘画的写实性、创新性。
1930年完成油画《田横五百士》。夏,在江西南昌走访民间木雕艺人范振华。
1931年春,在比利时首都布鲁塞尔举办个人画展。完成《九方皋》第七稿。
1932年在参照南齐谢赫提出的中国画“六法”论的基础上,根据西洋绘画的艺术法则提出了在素描创作上应遵循的“七法”。
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                                                 徐悲鸿19岁时在上海留影.
 
1933年完成油画《徯我后》。应法国国立美术馆之邀前往巴黎举办中国近代绘画展。
1934年游历意大利威尼斯、佛罗伦萨、罗马等历史文化名城。至德国柏林、前苏联莫斯科和列宁格勒等地举办中国近代画展,宣传中国传统绘画。此次欧洲之行,在法、比、德、意、苏共举办展览7次,在各大博物馆、大学中成立四处“中国近代美术展览室”。这次中国近代绘画的欧洲巡礼引起了各国的普遍重视,宣传了中国绘画艺术。8月,返回南京。
1935年捐献作品及收藏,拟在广西桂林独秀峰下建一美术馆,由于全国抗战爆发,未能实现。
1936年与汪亚尘、颜文梁等人组织画会“默社”。创作《逆风》、《沉吟》、《柳鹊》等画作。
1937年在香港、广州、长沙等地举办画展。在香港购得视为自己生命的吴道子画《八十七神仙图》卷。10月,随中央大学内迁赴重庆。创作《巴人汲水》。
1938年继续在中央大学艺术系任教。接受印度著名诗人泰戈尔的邀请筹备赴印办展览。10月,携大批作品离开重庆。
1939年在新加坡举办筹赈画展。在印度国际大学举办中国近代画展。
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1940年继续在印度逗留,与泰戈尔结下深厚的友谊。在加尔各答举行作品展。完成中国画《愚公移山》。
1941年由印度回国,途经槟城、怡保、吉隆坡等地,举办画展,并将几年来卖画所得近10万元美金全部捐出用于抗战救灾。
1942年在云南保山、昆明举办画展。至重庆,继续在中央大学艺术系任教。在重庆磐溪筹备成立中国美术学院。
1943年继续主持筹办中国美术学院。在重庆举办画展。
1944年因长期过度疲劳,患严重的高血压及慢性肾炎,在中央医院治疗7个月,作品锐减。
1945年与蒋碧微女士离婚。大病未愈,仍坚持在中央大学艺术系任教。在郭沫若起草的《文化界对时局进言》上签名,主张废除国民党的一党专政。
1946年1月,与廖静文女士结婚。担任北平艺术专科学校校长,招纳吴作人、李桦、叶浅予、冯法祀等一批有才华的进步美术家执教。担任北平美术工作者协会名誉会长。
1947年发表《新国画建立之步骤》、《当前中国之艺术问题》等重要文章。
1948年与夫人廖静文拒绝随国民党南迁,团结北平艺术专科学校全体师生员工保护学校。与吴作人、艾中信、董希文、冯法祀等人成立综合性艺术团体“一二七艺术学会”。
1949年出席在前捷克斯洛伐克共和国首都布拉格举行的第一届保卫世界和平大会、中华全国文学艺术工作者代表大会。当选为全国文联的全国委员、文联全国委员会常务委员、第一届全国政协代表和北京市人民政协委员。任中央美术学院院长。
1950年在全国战斗英雄、劳动模范代表大会上为战斗英雄画像。为创作《毛主席在人民中》画了大量速写和构图。
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1951年抱病到山东导沭整沂水利工程工地体验生活,为劳模、民工画像,搜集反映新中国建设的素材。7月,患脑溢血,半身不遂。
1952年抱病卧床一年有余,脑溢血病症尚未完全消除。自9月起,加强身体锻炼。
1953年抱病指导中央美术学院教学工作,为结业班的学生讲课,为教员油画和素描进修小组上课。为抗美援朝的志愿军画《奔马》。9月23日,担任第二次文代会执行主席,脑溢血症复发。26日晨,逝世于北京医院。周恩来总理前往吊唁。入葬北京八宝山革命烈士公墓。
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主要作品
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《奔马图》
       作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,犹如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。
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《群马》
     徐悲鸿的群马,是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马,徐悲鸿当时见到此马格外兴奋,《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是,主要描绘了两匹背向观众的马,后面又配一匹侧向的马,为了使画面有变化,又在右边画了一匹低首觅食的马。
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《珍妮小姐画像》
      为画家徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一,作于1939年春夏之交,徐悲鸿时年44岁。此作品是徐悲鸿为了支持国内抗战,而在南洋举行义卖募捐时的作品。画中女子珍妮小姐,祖籍广东,为当时星洲名媛。在当时传为佳话。此画得到画筹四万新币,为这一时期与南洋募捐中画筹最多的一幅(总数为十一万一千多元新币),徐悲鸿本人也是非常满意这幅作品,特意请摄影师为其和画作拍照留念,后成为《悲鸿在星洲》一书的封面。
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《九方皋》
      九方皋故事记载于《列子》:伯乐暮年之向秦穆推荐九方皋找千里马的故事。作品是一件非常完整和精彩的以线为主要表现手段和描绘方式的优秀的中国画作品。
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《田横五百士》
      这幅《田横五百士》是徐悲鸿的成名大作。故事出自《史记·田儋列传》。田横是秦末齐国旧王族,继田儋之后为齐王。刘邦消灭群雄后,田横和他的五百壮士逃亡到一个海岛上。刘邦听说田横深得人心,恐日后有患,所以派使者赦田横的罪,召他回来。正是有感于田横等人"富贵不能淫,威武不能屈"的"高节",着意选取了田横与五百壮士惜别的戏剧性场景来表现。
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《负伤之狮》
      创作于1938年,当时日寇侵占了大半个中国,国土沦丧,生灵涂炭,徐悲鸿怨愤难忍。他画的负伤雄狮,回首跷望,含着无限的深意。他在画上题写:“国难孔亟时与麟若先生同客重庆相顾不怿写此以聊抒怀。”表现了作者爱国忧时的思想。这是一幅现实主义和浪漫主义结合的画作。中国被称作东方的“睡狮”,被日本帝国主义侵占了中国东北大部分国土,“睡狮”已成了负伤雄狮。这头双目怒视的负伤雄狮在不堪回首的神情中,准备战斗、拼搏,蕴藏着坚强与力量。
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《愚公移山图》
     作于1940年,1939至1940年,应印度大诗人泰戈尔之邀,徐悲鸿赴印度举办画展宣传抗日,这期间他创作了不少油画写生,但最重要的成果却是这幅《愚公移山图》》国画。其故事取材于《列子·汤问》中的一个神话传说。
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 绘画创作
        徐悲鸿一生创作了数千件中国画、油画和素描作品。北京徐悲鸿纪念馆收藏着他各个时期的作品1000余件,其他作品散见于台湾、香港、东南亚及世界各地的私人收藏,另有数十件油画精品毁于第二次世界大战。徐悲鸿的创作活动大致分4个时期。
      ①旅欧时期(1919~1927年)。徐悲鸿初到法国留学时,现代主义诸流派正风靡巴黎,但他遵循导师赠言“勿慕时尚,毋甘小就”,悉心研究欧洲文艺复兴以来的艺术名作,刻苦锤炼绘画技巧。1924年前后,对绘画规律进一步融会贯通,臻于成熟,1926年进入第一个创作高峰,自认此年“吾作最多,且时有精诣”。这个时期的油画创作主要有:《老妇》《持棍老人》《抚描》《自画像》《萧声》《黄震之像》以及《男人体》《女人体》等习作。他留下的近千幅素描,也大部分是这个时期的作品。
       ②盛期(1928~1936年)。这一时期,他的创作极丰,形成了明确的现实主义艺术风格,在中国现代绘画史上独树一帜,代表作有《田横五百士》(1928~193O年)《九方皋》(1931年)《徯我后》(1930~1933年)等。这些作品集中体现了他的爱国主义和人道主义创作思想,代表着他一生的主要创作道路。例如《徯我后》,取自《诗经》的“徯我后,后来其苏”之句,意指百姓期待英明君主的解救。画面描绘农村苦旱,一群男女老少在田里仰天而望,期待着甘霖。此画所作年代,正当日本帝国主义入侵东北,中华民族濒于危亡之际,曲折地表现了画家对人民的深切同情和真挚的爱国主义感情。在中国画创作上,这一时期的作品数量多且成就高,画的较多的是马、牛、狮、雀等,造型精练,生动传神。著名的作品有《马》《日长如小年》《群牛》《新生命活跃起来》《颟顸》《逆风》《晨曲》等。
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       ③抗战时期(1937~1945年)。这是徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期。先后创作了《风雨鸡鸣》(1937年)、《漓江春雨》(1937年)、《巴人汲水》(1937年)、《群马》(1940年)、《愚公移山》(1940年)、《泰戈尔像》(1940年)、《奔马》(1941年)《灵鹫》(1941年)、《群狮》(1943年)、《山鬼》(1943年)等著名作品。这一时期,也是画家在思想上和艺术风格上高度成熟的时期。“七·七”事变后,国难当头,徐悲鸿“遥看群息动,伫工待奔雷”,以画笔为武器,投入抗日救亡斗争。他画跃起的雄狮、长征的奔马、威武的灵鹫等,表达了对中华民族奋起觉醒的热切期望。他的中国画世作《愚公移山》取材于《列子·汤问》篇中的一个寓言,借以表现中华民族团结一心,坚韧不拔,打败日本侵略者的信念。从悲天悯人到人定胜天,这是徐悲鸿艺术思想的一次升华。画家为创作这幅画准备了多年,画了许多精确的人物素描稿,并曾考虑过用油画或壁画的形式表现。该画在构图和笔墨色彩技法上,利用了中国画线描的表现力,又融汇了素描的造型准确,以前无古人的独创形式表现了主题。
       ④后期(1946~1953年)。这一时期,徐悲鸿在美术教育和绘画创作上继续坚持“师法造化,寻求真理”的艺术主张。他从解放区的美术创作中看到了自己过去的不足,勇于接受革命真理,深入人民生活,表现战斗英雄劳动模范和革命领袖人物,为自己开拓了崭新的创作领域。这一时期的主要作品有:油画《战斗英雄》《海军战士》《骑兵英雄邰喜德像》,中国画《奔马》《双鹊》,素描《毛主席在人民中》(画稿)《劳动模范》《鲁迅与瞿秋白》(画稿)等。
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绘画风格
        擅长素描、油画、中国画。他把西方艺术手法融入到中国画中,创造了新颖而独特的风格。他的素描和油画则渗入了中国画的笔墨韵味。他的创作题材广泛,山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话,无不落笔有神,栩栩如生。他的代表作油画《田横五百士》、《徯我后》、中国画《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品,充满了爱国主义情怀和对劳动人民的同情,表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神,表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。他常画的奔马、雄狮、晨鸡等,给人以生机和力量,表现了令人振奋的积极精神。尤其他的奔马,更是驰誉世界,几近成了“现代中国画”的“象征”和“标志”。
        1920年发表的《中国画改良论》,是他第一篇论述中国画改良的重要著作。文中提出“古法佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之”的著名主张,提倡写实,反对抄袭,并提出“改之方法:学习、物质(绘画工具)、破除派别。”1929年发表《惑》《惑之不解》等文,明确倡导现实主义,反对P.塞尚、H.马蒂斯等人的艺术,又认为“美术之大道,在追索自然”。
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      1932年著《画范·序》,提出“新七法”:①位置得宜,②比例准确,③黑白分明,④动作或姿态天然,⑤轻重和谐,⑥性格毕现,⑦传神阿堵。并指出:“苟有以艺立身之士,吾唯以诚意请彼追寻造化,人固不足师也。”
        1942年发表《新艺术运动之回顾与前瞻》一文,论及艺术的美与艺术家的修养:“夫人之追求真理,广博知识,此不必艺术家为然也。唯艺术家为必需如此,故古今中外高贵之艺术家,或穷造化之奇,或探人生究竟,别有会心,便产杰作”,“艺术家应更求广博之知识,以美备其本业,高尚其志趣与澄清其品格”。
        1947年先后发表《新国画建立之步骤》《当前中国之艺术问题》等,重申注重素描的严格训练,提倡师法造化,反对模仿古人,指出:“艺术家应与科学家同样有求真的精神”,“若此时再不振奋,起而师法造化,寻求真理,……艺术必亡。”徐悲鸿继承了中国古代画论中关于“师法造化”的优良传统,又强调了艺术家的追求真理、探究人生,见出艺术是真善美的统一,这是他对现实主义美术理论的贡献。
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家庭生活
         徐悲鸿17岁时父母为他娶亲,但他不满这门婚事离家出走,后被父亲抓回来结婚。18岁生子取名为劫生,意即“遭劫而生”,但家人为他改名为吉生,后早夭。徐悲鸿不愿被家室拖累,到上海学画。认识老师兼同乡蒋梅笙教授,同时认识他二女儿蒋碧薇(棠珍),蒋碧薇原已安排好许配给苏州查家,在徐悲鸿到法国前与他私奔。后来生了儿子徐伯阳,女儿徐静斐。28年后分手做了张道藩的情人。廖静文是徐悲鸿的学生,徐悲鸿身体不好的时候照顾他,1946年嫁给比自己大28岁的老师,生子徐庆平、女徐芳芳,一直陪伴徐悲鸿直到他去世,结婚共7年。
      徐悲鸿长女徐静斐记忆最深刻的是小时候父亲和母亲蒋碧微常常吵得不可开交。母亲专横跋扈,脾气非常暴躁,因此,徐静斐在感情上并不依恋母亲,她几乎没有感受到多少真正的母爱,也没有得到过多少家庭的温暖和幸福。但是,徐静斐极爱戴仅比她大6岁的继母廖静文。从40年代她与廖静文相识,在半个多世纪的风风雨雨中,她与这位感情丰富、心地善良、深明大义的继母建立了深厚的感情。特别是让徐静婓感佩不已的是,继母虽然比父亲小28岁,却极为敬重父亲的人品和画品,为父亲作出了巨大的牺牲,献出了毕生的精力和心血。[4] 
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趣闻轶事
          与人打赌
         徐悲鸿先生刚刚去法国留学的时候,开始有一位外国同学瞧不起中国,徐悲鸿先生很义正言辞的对那个学生说:“既然你瞧不起我的国家,那么好,从现在开始,我代表我的国家,你代表你的国家,我们来等到毕业的时候再看。”此后,徐悲鸿先生发愤图强努力练习,钻研绘画。
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换伯年画
         徐悲鸿一生崇拜任伯年,自说是任伯年“后身”,因任伯年死的那天,正是徐悲鸿出生之日。想不到,任伯年五十六岁去世,徐悲鸿也只活了五十八岁。
        徐悲鸿注意收藏任伯年作品,但由于徐悲鸿不愿卖画,生活拮据,见到任伯年画,只能拿自己的画和别人交换。最初,徐画三、四张才换任画一张,后来逐渐减少,到四十年代,一张徐画就能换任画一张。
徐悲鸿为任伯年编写了年谱。他在其中评价道,任伯年绘画最精彩处,在对象嘴和脚的描绘,挺拔而有力。
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枯枝朽木
       1929年9月,徐悲鸿由蔡元培引荐,就任北平大学艺术学院院长。徐悲鸿转而聘齐白石为教授。当时的北平画坛,死气沉沉,以摹仿古人为能事,保守势力相当顽固。木匠出生的齐白石大胆创新,变革画法,可惜,却得不到多少响应,北平画坛对他一片冷嘲热讽。
       当徐悲鸿乘坐四轮马车来到齐家时,齐白石为其诚心而感动:“我一个星塘老屋拿斧子的木匠,怎敢到高等学府当教授呢?”
      “你岂止能教授我徐悲鸿的学生,也能教我徐悲鸿本人啊!”徐悲鸿说,“齐先生,我徐某正要借重您这把斧子,来砍砍北平画坛上的枯枝朽木!
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                                                                               江苏宜兴市屺亭镇悲鸿故居
后世纪念
     设纪念馆
    徐悲鸿纪念馆有两处:一处位于北京市西城区新街口北大街53号,2010年该馆开工再度扩建,新馆预计2013年5月开馆,一处位于宜兴亦园内。北京徐悲鸿纪念馆建立于1954年,它是由中国政府在徐悲鸿故居基础上建立的第一座美术家个人纪念馆。该馆原址在北京市东城区东授禄街16号,周恩来总理亲书“悲鸿故居”匾额。1966年“文革”开始之后,原纪念馆被拆除。1973年,周总理指示重建新馆。宜兴徐悲鸿纪念馆,1988年10月26日开馆。
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                                                    20世纪50年代初,徐悲鸿摄于东受禄街16号家中.
设立奖项
       2003年,为了纪念和弘扬徐悲鸿先生对中国美术事业的巨大贡献,设立了全国书画院系统最高美术奖项“徐悲鸿美术奖”。陈玉先、姚思敏、蔡超等十人为首届获奖的书画家。
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                                                     1948年,徐悲鸿与齐白石、吴作人、李桦、摄于北京。
设立学院
       徐悲鸿先生是中国百年艺术史上“丹青巨擘、教育巨子”,他对中西方的审美和文化差异进行了比较,提倡对民族艺术加以取舍、改良,形成了自己的艺术改良理论:“古法之佳者守之,垂绝者继之,不佳者改之,未足者增之,西方画之可采入者融之。”此思想与本学院教学理念以及教学思想不应而和,徐悲鸿艺术学院创立初衷就是要实现设计与艺术完美结合,培养时代创新人才。国内有两所以徐悲鸿冠名的艺术学院,分别为上海海事大学徐悲鸿艺术学院和中国人民大学徐悲鸿艺术学院。
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相关著作
《悲鸿绘集》 徐悲鸿绘,中华书局民国十九年。
《悲鸿画集》 徐悲鸿绘,中华书局民国二十一年。
《悲鸿近作》 徐悲鸿绘,中华书局,民国三十年。
《悲鸿素描选》 徐悲鸿绘,人民美术出版社1953年。
《画家徐悲鸿》黄苗子著,北京出版社1957年。
《徐悲鸿素描》 徐悲鸿绘,人民美术出版社1958年。
《徐悲鸿的油画》 北京徐悲鸿纪念馆,人民美术出版社1960年。
《徐悲鸿素描》 徐悲鸿绘,人民美术出版社1980年。
《徐悲鸿彩墨画》 徐悲鸿绘,人民美术出版社 1981年。
《徐悲鸿画册》 北京徐悲鸿纪念馆,人民美术出版社 1984年。
《悲鸿画选》 徐悲鸿绘,四川美术出版社1985年。
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                                    油画《女人体》(72.5x35cm)约作于早期 徐悲鸿纪念馆藏
《徐悲鸿画集》(第三册·素描部分) 徐悲鸿绘,北京出版社1986年。
《徐悲鸿艺术文集》 徐悲鸿著(台湾)艺术家出版社1987年。
《徐悲鸿画集》(第四册·素描部分)徐悲鸿绘,北京出版社1987年。
《巴黎岁月——徐悲鸿早年素描》 徐悲鸿绘(台湾)艺术图书公司1988年。
《徐悲鸿画集》(第五册·素描部分) 徐悲鸿绘,北京出版社1988年。
《徐悲鸿画集》(第六集·油画部分),徐悲鸿绘,北京出版社1988年。
《徐悲鸿油画集》 徐悲鸿绘冯法祀编,人民美术出版社1988年。
《艺坛巨匠——徐悲鸿》 北京徐悲鸿纪念馆,中国和平出版社1995年。
《纪念徐悲鸿诞辰一百周年展刊》 北京徐悲鸿纪念馆,北京师范大学出版社1995年。
《徐悲鸿画集》 徐悲鸿绘,北京工艺美术出版社2005年。
《徐悲鸿讲艺术》徐悲鸿著,九州出版社2005年。
《徐悲鸿文集》 王震编,上海画报出版社2005年。
《中国近现代书画真伪鉴别·徐悲鸿卷》杨新主编,大象出版社2005年。
《现代书画投资·徐悲鸿卷》史树青主编,北京出版社2005年。
《中国书画名家画语图解·徐悲鸿》 徐冀,中国人民大学出版社2005年。
《徐悲鸿生平与作品鉴赏》 紫都、霍艳文编著,远方出版社2005年
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邮票纪念
       1985年7月19日我国发行了《J114 徐悲鸿诞生九十周年》,纪念徐悲鸿先生
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                                   20世纪30年代,徐悲鸿摄于南京工作室(创作《田横五百士》)
徐悲鸿:情人在外面,爱人在心里
  徐悲鸿于1953去世。在接下来的半个世纪中,他生命中最重要的三个女人中的两个都写了回忆录:蒋碧微的《蒋碧微回忆录》和廖静文的《徐悲鸿的一生》。惟有那位“女学生”孙多慈,一直保持缄默。
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徐悲鸿在20世纪40年代时的留影.
      1933年,徐悲鸿和他的学生孙韵君(孙多慈)坠入情网,这让徐的夫人蒋碧薇大为光火。
  1934年8月,蒋碧薇和徐悲鸿从国外参加画展,回到了国内,画展办得相当成功,蒋碧薇社交礼仪做得恰到好处,她和徐悲鸿在一起,人们都说是一对璧人。蒋碧薇没想到的是,徐悲鸿仍旧对孙多慈念念不忘,蒋碧薇觉得夫妻感情将无法挽回,于是,和徐悲鸿开始分居。
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         徐悲鸿的心思不在蒋碧薇这里,经常半个月消失不见。蒋碧薇已经没有心力去管徐悲鸿了,她也知道,丈夫可能又去找孙韵君去了,鞭长莫及,她很失落。
  此时,张道藩在国民党政府担任要职,看到蒋碧薇整日落落寡欢,作为一位温柔体贴的“男小三”,他不失时机地又一次走进了蒋碧薇的生活。
  张道藩像一股清泉,流进了她的心里,他们开始通信。日本轰炸南京,在警报响起的时候,张道藩帮助她和孩子一次次逃难。
  蒋碧薇第一次得到了被呵护的感觉,她对这份感情投降了。她接纳了张道藩,在漫长的通信过程中,他们的心发生了碰撞,终于,在1937年初,他们住到了一起。
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      徐悲鸿的心思不在蒋碧薇这里,经常半个月消失不见。蒋碧薇已经没有心力去管徐悲鸿了,她也知道,丈夫可能又去找孙韵君去了,鞭长莫及,她很失落。
  此时,张道藩在国民党政府担任要职,看到蒋碧薇整日落落寡欢,作为一位温柔体贴的“男小三”,他不失时机地又一次走进了蒋碧薇的生活。
  张道藩像一股清泉,流进了她的心里,他们开始通信。日本轰炸南京,在警报响起的时候,张道藩帮助她和孩子一次次逃难。
  蒋碧薇第一次得到了被呵护的感觉,她对这份感情投降了。她接纳了张道藩,在漫长的通信过程中,他们的心发生了碰撞,终于,在1937年初,他们住到了一起。
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      蒋碧薇做张道藩情妇二十年,光写的情书就有两千多封,随便从信笺里挑出一封,就可以看到他们的真实感情:
  “宗,我有一个谜语,要请你猜猜,若猜中了,我会给你一千个吻作奖品,若猜不中,那就罚你三个月不准吻我,下面便是谜语:心爱的,我想你,我行动想你,我坐卧想你,我时时刻刻想你,我朝朝暮暮想你,我睡梦中也想你,我至死还是想你,到天地毁灭我也还想着你,可是有一个时候,怎么样也不想你。请你猜猜,那是什么时候?”
  可是,徐悲鸿追求孙韵君的过程却是步履艰难。首先,孙韵君的父母接到蒋碧薇的“投诉”后,非常生气,他们不赞成这门亲事。
  徐悲鸿为了打消孙家父母的顾虑,还在《广西日报》上刊登了一则信息,大致意思是,我和蒋碧薇解除非法同居关系。
  蒋碧薇看到那则启事,是如何的受伤。她离家私奔,陪着他吃苦,还生养了两个孩子,却被说成“同居”,蒋碧薇的脸都气青了。
  心灰意冷的女人,一旦决定投入另一个怀抱,就已经对以前的怀抱,不再留恋。
  徐悲鸿的追求孙韵君的道路并不平坦,孙韵君的父母不赞成女儿和徐悲鸿结婚,并在很快的时间内,把孙韵君许配给了国民党浙江省教育厅厅长许绍棣。随着年岁增长,父母已经老迈,惟一的哥哥重疾缠身,家庭的重担压到孙多慈肩上;安庆失守,孙多慈带着流离失所的一大家子到桂林投奔徐悲鸿,遥遥无期地等待着徐悲鸿的消息。而后者辗转在重庆和桂林之间。风雨飘摇中,远在温州的许绍棣向孙家发出了邀请。最终,她拿定主意,带全家投奔许绍棣。徐悲鸿和孙韵君这场师生恋,就此收场。
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      她的前半生因爱情而传奇,后半生则因绘画而光耀台湾。徐悲鸿去世后,孙多慈偷偷为他守过3年孝,还曾经在巴黎和新加坡寻觅徐悲鸿的足迹。这些都是传说,孙多慈只字未提。孙多慈与徐悲鸿相逢,不在徐悲鸿的奋斗之初,也不在徐悲鸿的成功之巅,而恰在徐悲鸿人生的中年,也是徐悲鸿艺术的盛年。孙多慈无言,不免让我们有些遗憾。也许她没必要再写什么,因为她的职业离徐悲鸿最近,本身就是一篇绝妙文章。说到底,站在画板前或站在课堂上,都没走出徐悲鸿事业。而她留在博物馆、纪念馆与展览馆的巨幅画作,已把她的人生敲碎了,融入其中。
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        多年来,蒋碧微和廖静文的形象都因回忆录而栩栩如生——蒋碧薇是被伤害者和被遗弃者,廖静文是爱情守护者和承受者,孙多慈则形象模糊。当事人对孙多慈的描述,也多语焉不详。徐悲鸿留存下来的书信,非爱即恨,极度情绪化;蒋碧微口口声声称她为“孙韵君”,却从来都是怨恨有加,甚至将整个家庭变故的责任推到孙多慈头上;廖静文笔下的孙多慈,“并没有绝色的姿容,也不爱与人交往,沉默寡言,是个很普通的身材纤细的姑娘”。
  蒋碧薇老年之后,写了一本《我与悲鸿》,她还对这个小三,报之以仇视,《我与悲鸿》的后记里说:他的恋爱一无所得,我们的家却被毁了。而他自己,更由于他的性格使然,一着错,满盘输,生活既不安定,情绪更感苦闷,于是健康的耗损,严重的伤害了他的艺术生命。时至今日,我敢于说:如果不是这次恋爱事件,所造致的一连串恶果,他在艺术上的成就可能会更辉煌,说不定他还不至于59岁便百病丛生的死于北京。
  从这些话里,我们分明听到了蒋碧薇对小三的不满。她认为,是小三的介入,导致了徐悲鸿的早死。
  徐悲鸿追求孙韵君不成之后,又于1944年和廖静文结婚,廖静文只和徐悲鸿相处了八年,她对于徐悲鸿的死是这样说的:“为了还清她(蒋碧薇)索要的画债,悲鸿当时日夜作画,他习惯站着作画,不久就高血压与肾炎并发,病危住院了,我睡在地板上照顾了他四个月才出院。”
  关于徐悲鸿的早死,两个女人各有所指。原配怨小三,原配和小三闹得都散场之后,廖静文收拾了残剧,嫁给了徐悲鸿,她怨的是“狮子大张口”的蒋碧薇。
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       抛弃个人恩怨不谈,在徐悲鸿死后,我看到的,是她们对于徐悲鸿的那份痴心。
  蒋碧薇肯定是爱着徐悲鸿的,我相信她至死都爱。她对徐悲鸿,是妻子的爱,她不允许他出轨,一旦他做错一点什么,她就严厉指责。而对张道藩,蒋碧薇却宽松了很多,张道藩曾经答应在蒋碧薇六十岁的时候娶她,可是,当蒋碧薇等到了那一天,张道藩提也没提,蒋碧薇淡然受之,不急不恼。
  徐悲鸿在孙韵君的父母那里碰了钉子,很是失望,他在国外周游了几年,又回到了蒋碧薇身边,希望蒋碧薇接纳自己。蒋碧薇神情淡远地说:“假如你和孙韵君决裂,这个家的门随时向你敞开。但倘若是因为人家抛弃你,结婚了,或死了,你回到我这里,对不起,我绝不接收。”
  徐悲鸿的确是因为孙韵君出嫁,而吃“回头草”来了,蒋碧薇没有给他草吃,她要活出自己。
  蒋碧薇活出了自己,她不为第一段感情活,因为那男人不在乎自己,她为在乎自己,关心自己的男人活得有滋有味,痛并快乐着。
  1944年,徐悲鸿重新觅得一红颜知己廖静文,又一次登报,说和蒋碧薇已经解除了同居关系。
  蒋碧薇一笑,这个时侯,她打算打一场官司,争取自己的权益,于是,她开口朝徐悲鸿索要一百幅画,四十幅古画,还有一百万元钱。
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      徐悲鸿一一照办,并且为了赶出蒋碧薇的一百幅画,废寝忘食,很多人不理解徐悲鸿的所作所为。我想,他的心里,对蒋碧薇自始至终是愧疚的,也是有爱的。是有了这笔财产,蒋碧薇到了台湾后,才要车有车,有房有房,日子过得滋润自如。
  这个女人,面对离婚,要青春损失费,要高额离婚费,因为她的付出,值这个钱,为了徐悲鸿,她付出了青春、才貌,背弃了豪门之约,背弃了父母,十多年陪着徐悲鸿打拼,受苦。徐悲鸿知道自己欠她,所以他给她,还特意多给了一幅她最喜欢的《琴课》。
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   这幅《琴课》至死,都摆在蒋碧薇的卧室里,而张道藩给她的画,一直在大厅里。这个摆设,是不是反映了女主人的某种心理?
  徐悲鸿,永远是她的爱人,而张道藩,永远是情人,情人在外面,爱人在心里。
女人,是自私的,爱情,更是自私的。
  出轨不是文章专利:徐悲鸿出轨后想吃回头草晚年的蒋碧薇与张道藩
  1958年,张道藩倦鸟知还,结束了和蒋碧薇三十年的爱情长跑,接回了自己的家眷,蒋碧薇理智退出。
  张道藩生前写了一本回忆录《酸甜苦辣的回味》,里面无一字写蒋碧薇,却对自己的原配妻子大加赞赏。
  徐悲鸿一生画了无数的女人,画得最多的,画得最好的,还是蒋碧薇。
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      蒋碧薇生前,写了上下两册回忆录,一本是《我与悲鸿》,字里行间,都是对悲鸿的怨怼、埋怨、指责,还有对徐出轨的气愤。在下半部的《我与道藩》里,却不惜溢美之词,处处夸赞自己这位情人。
     有一句话是说,我们往往对亲密的人苛责,对陌生的人宽松,这话说得有理。
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 徐悲鸿与孙多慈师生恋
  由于事业上没有共同语言,生活上得不到应有的爱抚,徐悲鸿常常处于一种郁郁苦闷之中。在他精心任教之时,对女弟子孙多慈的才能颇为欣赏,常常课外点拨,师生感情甚笃,不久坠入爱河。悲鸿刻一印章曰“大慈大悲”,即暗合二名字在内。事后为夫人闻之,大肆吵闹,孙父对女儿的行为也极力反对,不许徐悲鸿与其女儿来往,弄得满城风雨。
  在新居落成之时,孙多慈特购枫树苗百株作为点缀庭院之用,也为祝贺老师新画室的建成。但事机不密,又为蒋碧薇得知,怒不可遏,做炊之薪。徐悲鸿异常气恼,但慑于夫人之怒,忍气吞声,悲痛之余,乃将其室取名为“无枫堂”,并刻“无枫堂”印章以抒郁愤和不忘孙多慈。那一时期他的画室也常以画枫树为景,每画必钤上“无枫堂”印章,以示怀念这一隐痛。此后,徐蒋关系每况愈下。
  急雨狂风势不禁,
  放舟弃棹迁亭阴。
  剥莲认识心中苦,
  独自沉沉味苦心。
  小诗录以少陵道兄。
  悲鸿。
  这是徐悲鸿在隐痛中写的一首诗,显然不是为好友王少陵写的。王少陵居纽约,一直将徐悲鸿的手迹诗悬挂在客室中,知情者一看便知这是写给一位心爱的女性。
  据王少陵说,徐、孙二人分离多年仍有书信不断,当年王从大陆回美,临行前向徐悲鸿告别,徐悲鸿正在画室写这首诗,得知王少陵即回美,徐悲鸿要画幅画送他纪念,因赶飞机来不及了,王少陵便要了这首墨迹尚没干的诗。徐悲鸿说这是写给孙多慈的。后来,孙多慈每次从台湾去美国见王少陵,每次见到挂在墙上玻璃框中的这首诗,都心酸落泪,她知道这是徐悲鸿写给她的。
         孙多慈后来嫁给了许绍棣,婚后十分后悔,二人间从来没有感情,年龄也悬殊二三十岁,经常口战。许绍棣是坚决呈请国民党中央通讯社通缉“堕落文人鲁迅”的党棍文人,在其妻生病期间,许又看上了郁达夫的妻子王映霞,答应王和达夫离婚后娶她。但王映霞和郁达夫离婚后,许绍棣又看上了更年轻貌美的孙多慈。孙多慈爱徐悲鸿,但徐悲鸿却无法和蒋碧薇离婚。许绍棣的原妻已死,在许的追求下,孙多慈嫁给了他。后来随许到了台湾。但她一直看不起许,更加思念徐悲鸿,经常借故从台湾去美国,住在女物理学家吴健雄家里,也多次去王少陵家,每次见到徐悲鸿的诗,都忍不住落泪,感叹很久。
  1952年,在台湾师范大学任教的、40岁左右的孙多慈画的《寒江孤帆图》,题写了一首她当年写给徐悲鸿的五言诗:
  极目孤帆远,无言上小楼。
  寒江沉落日,黄叶下深秋。
  风励防侵体,云峰尽入眸。
  不知天地外,更有几人愁?
  孙多慈晚年患乳腺癌,1975年2月在物理学家吴健雄美国的家里逝世。
  吴健雄是孙多慈南京中央大学的同学。孙多慈和徐悲鸿师生苦恋之际,吴健雄劝过孙多慈面对现实,当断则断,免得越弄越乱。
  抗战爆发后,孙多慈一家流徒到长沙,徐悲鸿赶去看她,还把她一家人接到桂林,又为她在广西省政府谋得一职。他们师生那段日子常去漓江写生,可惜愉快的时光并不太长,孙家全家不久离开桂林迁往浙江丽水,直到徐悲鸿跟蒋碧薇仳离,孙家还是反对女儿跟徐老师好。徐悲鸿到印度讲学那四五年里,孙多慈终于嫁给了浙江教育厅厅长许绍棣,徐悲鸿不久也娶了廖静文。
  孙多慈迁居丽水还跟徐悲鸿通信,写过两首诗给他,五言律诗之外还有一首七绝:
  一片残阳柳万丝,秋风江上挂帆时,
  伤心家园无限恨,红树青山总不知!
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 慈悲之恋
          徐悲鸿和孙多慈是彻头彻尾的师生恋。1930年9月,孙多慈在宗白华的介绍下,成了艺术专修科的旁听生。时值著名画家徐悲鸿出任美术系主任,常亲自授课,孙多慈遂成为徐悲鸿的学生。孙多慈初见徐悲鸿,是在徐的画室,徐悲鸿很快发现了孙多慈与众不同的才华和悟性,认为如此出众的女学生实不多见,就格外用心地培养她,这时,她做梦也不会想到她会成为徐悲鸿画笔下的模特,并和他发生惊世骇俗的恋情。 时常在课余约她来画室观摩,并为她个人画像,谁知日子一长,一场艰难而痛苦的“师生恋”就拉开了序幕。孙多慈的绘画悟性和潜力让徐悲鸿惊讶,孙多慈成为徐悲鸿油画《台城月夜》的画中人,难怪蒋碧薇要坐立不安了。《孙多慈与徐悲鸿爱情画传》里,蒋碧薇到中央大学的女生宿舍找孙多慈,给她颜色看,与其说是一个警告,不如说是一个女人捍卫爱情和婚姻的本能。很多人都把《孙多慈与徐悲鸿爱情画传》和蒋碧薇的《我和悲鸿》对照着看,无所谓谁对谁错,只有爱与不爱。
       徐悲鸿那时的太太蒋碧薇闻讯后大发雷霆,一方面在家里向徐悲鸿发难,另一方面指使人对孙多慈进行人身攻击。不是把她的名字写在黑板上,加上不堪入目的秽语加以诋毁,就是用刀把孙的画作捅破,并恫吓她:“我将像对付这张画一样对付你!”
在那个年代,文坛艺苑师生恋是特色。暂且不说鲁迅和许广平、沈从文和张兆和,那是修得正果的,没有结局的是徐悲鸿和孙多慈。他们的爱情碰上了对手,蒋碧薇,一个懂得徐悲鸿心思、知道他弱点的人。徐与蒋,当年他们也曾有过私奔去日本留学的浪漫,而如今婚姻出现了危机。徐悲鸿移情别恋,显然有蒋碧薇的性格原因,她虽说是个女子,但一点也不柔弱,遇到事情,冷静,主动,甚至富有心计,从蒋碧薇千方百计阻止孙多慈出国留学就可以看出来。而徐悲鸿终究是个艺术家,性格冲动,意气用事。徐悲鸿的心是慈悲的,奈何他无论如何也摆脱不了始乱终弃的争议。1931年7月,孙多慈在中央大学美术系。在以后的4年里,虽然徐悲鸿很少在南京逗留,但蒋碧薇并没有放松对她的攻击,孙多慈只能百般地忍耐。然而蒋碧薇越是闹得凶,徐悲鸿越是对她不感兴趣,感情的天平越向孙多慈倾斜。他曾画了一幅“台城夜月”图,把他和孙多慈都画入其中了,两个人一个席地而坐,一个侍立一旁,洁白的纱巾随风飘动,天边正高悬着一轮皓月。可惜这幅画被蒋碧薇发现了,被她撕成了碎片(说法之二)[6]  。在孙多慈完成大学学业时,徐悲鸿原打算带领全班同学赴苏联参观学习,然后趁机送孙一人赴法国深造的,但这一计划最后被破坏无遗。
        孙多慈与徐悲鸿的爱情画传后来徐、孙二人不得不各奔东西,中间全靠徐的好朋友舒新城来为他们传递信件。他们在信中互诉离别之苦。徐曾绘《燕燕于飞图》赠孙,画面为一古装仕女,满面愁容,仰望着天上飞翔的小燕子出神,上题:“乙亥冬,写燕燕于飞,以遣胸怀。”表示了对孙依然是一往情深。孙则寄一粒红豆给徐,不着一字。徐见红豆触景生情,即以“红豆三首”为答,其诗中曰:“灿烂朝霞血染红,关山间隔此心同;千言万语从何说,付与灵犀一点通。”“耿耿星河月在天,光芒北斗自高悬;几回凝望相思地,风送凄凉到客边。”“急雨狂风避不禁,放舟弃棹匿亭阴;剥莲认识中心苦,独自沉沉味苦心。”
抗战爆发后,孙多慈一家辗转流徙到了长沙,徐悲鸿终于得以抽身出来到长沙与孙见面,并将孙的全家接到桂林,而且为孙在广西省政府谋到一职,这段时间也许是他们在一起最愉快的日子,他们常常一起去漓江写生,两人均创作了不少作品。几个月后,徐悲鸿在《广西日报》上刊出了一则与蒋碧薇脱离同居关系的启事,他们的朋友沈宜申拿着这张报纸去见孙的父亲,想极力促成徐、孙的婚事,谁知孙老先生竟坚决反对,而且带着全家离开了桂林,转往浙江丽水。一向软弱又内向的孙多慈在此关键时刻屈服于父亲,在丽水的一所中学任教。后来,徐悲鸿应邀去印度讲学,一去四五年不归,直到1942年春才回国,而这时的孙多慈,已迫于父命,嫁给当时浙江省教育厅厅长许绍棣。许40来岁,正丧偶待续。徐悲鸿于次年认识了廖静文,后来娶廖静文为妻。
最终归宿
       孙多慈最终嫁给了许绍棣——一个国民党的超级“党棍”。许绍棣在浙江省教育厅长任上,呈请国民党中央要求通缉“堕落文人”鲁迅;他还是郁达夫、王映霞婚变的“第三者”。孙多慈嫁给死了老婆、有三个女儿的许绍棣,是王映霞当的“红娘”。结婚前,孙多慈以为身为教育厅长的许绍棣很有学问,婚后方知其不仅十分无知,还是个好色之徒。1939年8月,孙多慈还在给徐悲鸿的一封信中表达了后悔之心以及对徐悲鸿的思念之情。 事实上,徐悲鸿和孙多慈已是劳燕分飞各西东。1945年,徐悲鸿和蒋碧薇终结了28年的婚姻,赔偿给蒋碧薇一大笔画。随后,徐悲鸿和廖静文结婚。1949年,孙多慈举家去了台湾。
徐悲鸿的婚恋,是民国文化名流的一个典型,也可以说是民国社会的一个缩影。不知多少现实版的“慈悲”之恋在今天上演,只是没有了艺术的底蕴,仅剩下欲望的狂欢了。
婚后生活
       孙多慈在艺术上有自己的追求,三十年代后期已扬名天下了,1936年中华书局为其出版了第一本素描集。第二年在安徽举办了个人画展,1949年在上海慈淑大楼又举办了个人画展。解放前随丈夫到了台湾,任台湾师范大学艺术系主任,五十年代赴美国和法国进修,在台湾又举办了个人画展,受到了极高的评价。 1953年9月,徐悲鸿在北京病逝,噩耗传到台湾时,蒋碧薇正去中山堂看画展。在展厅门口当她刚签好名字一抬头,正好孙多慈站在了她面前,这对几十年前的情敌,一时双方都愣住了。后来还是蒋碧薇先开了口,略事寒暄后就把徐悲鸿逝世的消息告诉了孙,孙闻之即刻脸色大变,眼泪夺眶而出。她怎么也不会料到,这是蒋碧薇惟一的一次与她对话,竟是告诉她徐悲鸿的死讯!
        二十世纪七十年代初,孙多慈患了乳腺癌,曾三次飞往美国手术,仍无效,于1975年2月,病逝于她的好友吴健雄博士的家中,享年63岁。
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        孙多慈(1913-1975),安徽寿县人,她的祖父孙家鼐是清末重臣,历任工、礼、吏、户部尚书和中国首任学务大臣,曾一手创办京师大学堂(北京大学前身);父亲孙传瑗曾参加晚清民主革命,为一代名士,历任孙传芳秘书和国民党安徽省常委。孙多慈自幼酷爱丹青,是徐悲鸿女弟子中得其真传且较有成就者之一。20世纪40年代初嫁与临海许绍棣。1948年任台湾师范大学艺术学院教授,后任院长。75年因患癌症逝于美国洛杉矶。
   清丽、温婉、乖巧的孙多慈,18岁时来到南京中央大学,作为艺术系旁听生,成了徐悲鸿的学生。徐悲鸿看到孙多慈第一次交上来的画作,非常吃惊,这个女学生用笔坚实厚重,造型准确传神。他感觉这个女孩有着与众不同的才华和悟性,而她年轻的脸庞,明亮的眼睛,略带伤感的目光,又让徐悲鸿心生怜悯,就有心培养她。初遇徐悲鸿的孙多慈,心底对他无限崇拜,她的话不多,并没有更多地接近老师。
    有一天下课,徐悲鸿对孙多慈说:想参观我的画室吗?孙多慈对这突如其来的邀请,又惊喜又意外,她羞涩地点点头。孙多慈在老师的画室里,看了很多他的画作,她深深眷恋在那苍凉的画作中。这一天,她还给徐悲鸿当了模特,坐在窗边,穿着丹青布旗袍,阳光洒在她的肩头,看起来很美。
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   具有艺术天赋的人很敏感,也容易寂寞孤独。徐悲鸿结婚多年,妻子蒋碧微则在他的疏忽中沉醉于交际,两人情感正处于疲倦期。而孙多慈远离家人,独自在学校,于是在传授和习艺,倾诉与聆听中很自然地熟识与接近了。
    孙多慈喜欢这样的日子,去老师的画室学画,或者和老师同学一起去写生,她在他的身边,脸上的忧伤逐渐消失,她变得活泼爱笑,甚至有些调皮。那段日子,徐悲鸿的心情也阳光灿烂起来,他一心传授指导孙多慈绘画。
    如果说这只是师生或者朋友的感情,那么在1933年徐悲鸿离开学校远赴欧洲举办巡回展览,他们之间关系似乎有些不同了,在长达一年多的分别时间,孙多慈发现徐悲鸿在她心里有多重要,刻骨的思念激发内心深处的爱慕,她独自在画作里倾诉着自己初恋的欣悦与疼痛。这一时间,两人在两地书信中倾尽相思。
    徐悲鸿从欧洲回来后,两个人几乎是迫不及待地见面,他们在彼此的目光里读到了爱。这师生恋情传得非常快,徐悲鸿的妻子蒋碧微闻得此事,心内像燃起大火,蒋碧薇冲到徐悲鸿的画室,迎面就是一张孙多慈的画像,她年轻貌美,目光纯净,这让她很受伤,蒋碧微扯撕了孙多慈的画像,声称要去找孙多慈。
    徐悲鸿无法制止她,他迟疑无措,孙多慈见老师进退维谷处境为难,压抑所受的伤害和内心的痛楚,她理智冷静而主动地中断了学业,匆促地离开南京中央大学,回到家乡安庆女子中学任教。
    蒋碧微虽然拆离了徐悲鸿与孙多慈,却无法收回徐悲鸿的心,他平日沉默无语,思念在远方有才情的女弟子,他拿出不菲的钱款,请朋友陆续收购孙多慈的画。孙多慈对此并不知晓,见有人不断来买画,自信心愈增,更沉迷于绘画的世界中。抗日战争爆发,徐悲鸿逃到长沙,在这里他遇见随父母来避难的孙多慈。后来,他帮助孙多慈一家迁到桂林,又帮她谋得职位。
    孙家父母带着女儿迁往浙江丽水,并力主了她的婚事,已经26岁的孙多慈,嫁给了倾慕她才华的官员许绍棣。孙多慈在结婚之前,写信给徐悲鸿说:我后悔当日因为父母的反对,没有勇气和你结婚,但我相信今生今世总会再看到我的悲鸿。只是老天不遂人愿,她的余生是再也见不到徐悲鸿了。
       孙多慈结婚后,一直难以忘怀徐悲鸿。徐悲鸿后来与蒋碧微离婚,迎娶了廖静文。消息传来,孙多慈握笔画了幅红梅图,题诗道:“倚翠竹,总是无言;傲流水,空山自甘寂寞。”诗中难掩惆怅的情怀。这幅画传到徐悲鸿手中,徐悲鸿在画上补了只没有开口的喜鹊,那是一种欲说还休的无奈,还有对她的赞赏和默默祝福。她又曾寄给徐悲鸿红豆,徐悲鸿就到银楼打了一对戒指,把红豆镶入其中,一个刻着“慈”字,一个刻着“悲”字。他还以《红豆》为题赋诗:“急雨狂风避不禁,放舟弃棹迁亭阴;剥莲认识中心苦,独自沉吟味苦心。”
    后来,孙多慈随丈夫到了台湾,任台湾师范大学艺术系主任,并日益精研绘画,她的画浑厚而深沉,专家称她继承了徐悲鸿的衣钵真传。五十年代,孙多慈在中山堂看画展遇见蒋碧微,带给她的竟是徐悲鸿在北京病逝的消息。
    听到这个消息,她脸色大变,眼泪夺眶而出,晕倒过去。蒋碧微没有想到分开那么多年,这个当年的女学生对徐悲鸿的感情还是那么深。孙多慈决定为徐悲鸿戴孝三年,比她年长的丈夫也宽容迁就了她。孙多慈整整三年素服素食,难有欢颜,真的为徐悲鸿守了三年孝。徐悲鸿的离世,带走了孙多慈全部的感情,无法驱散她刻骨的忧郁,在1975年追随她的所爱逝去,享年63岁。
    徐悲鸿夫人廖静文曾感慨道:“接触过孙多慈的人,都说她人品好,后来为她的老师悲鸿戴了三年孝。这是一个悲惨的故事,就是有情人未成眷属。”

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                               廖静文:一生为徐悲鸿而活
上天安排她与悲鸿相见
     19岁的廖静文在报考文工团的时候曾唱过一首歌《初恋》,她没有谈过恋爱,甚至都没有和男人拉过手。但她唱这首歌时很动情,深深地打动了主考官。
    这仿佛是一个预兆。年轻的她没有想到,就在唱完这首歌后不久,她就有了惊天动地的初恋。所以,廖静文总是认为这是一种缘分,是上天安排了她与徐悲鸿相见。
    千里迢迢,廖静文离开故乡湖南,只身来到广西桂林考大学。可是她坐的火车因遭到敌人轰炸停开了,被耽搁在路上,等她赶到桂林,大学报名的日期已经过了。廖静文只得想办法在桂林找工作以安身。
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        在这里,廖静文遇到了正在招募图书管理员的中国美术学院院长徐悲鸿。50多年过去了,她依旧记得对主考官徐悲鸿的第一印象———“他当时有一点未老先衰的情况,40多岁的人,就白了头发。但是他的眼睛,是闪亮闪亮的。”
       廖静文一开始很害怕,不知道怎么和这位大名鼎鼎的院长交流。谈着谈着,她发现眼前的徐悲鸿其实很亲切,没有一点儿架子。她把心底真挚的想法都透露给徐悲鸿:她想一边干活一边读书。
    于是,廖静文得到了这份留在徐悲鸿身边工作的机会。

 
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勇敢地走进悲鸿的生活
     工作之余,廖静文总愿意帮助徐院长处理一些工作和生活上的琐事。这时,徐悲鸿已和妻子分居8年,过着寂寞孤独的生活。在朝夕相处之间,廖静文的心里渐渐萌发了一种很特别的感情,直到那么一天,她突然意识到,这,便是爱慕之情———那天晚上,她听见徐悲鸿在院子里走来走去,也披件大衣下去了。她关心地说了句:“我觉得您好像有很多痛苦。”被说中心事,徐悲鸿沉重地说:“小鬼,你不要管我的事情了。我已经告诉过你,我8年无家可归了。”廖静文心疼地说:“你一定会冷的。”随手把大衣披在了他的身上。
      第二天,廖静文病了,感冒发烧,只有徐悲鸿一个人知道病因:她把大衣给他,自己反倒着凉了。所以,每天徐悲鸿都要到廖静文床前探望她,摸摸她的头,给她量体温。而每天,廖静文都在盼望着他的到来中度过。
      一种不同寻常的感情在两人之间蔓延开来。
      把轻纱捅破的是廖静文。有一次,天快黑了,徐悲鸿还没有来,她等了又等,想到他大概把自己忘了,便再也忍不住,伤心地哭起来。正好这时,徐悲鸿来了,廖静文不知哪来的勇气,直直地说:“我哭是因为你今天没有来。”
      简单的表白深深地感染了徐悲鸿,两个心灵相通的人走到了一起。
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 逾越年龄的鸿沟
      年龄问题一直是阻碍两个人发展的绊脚石。因为比徐悲鸿小28岁,廖静文的父亲和姐姐坚决反对,年轻的她也很忧郁彷徨,甚至一度中断了与悲鸿情感的联系。
     直到那个改变两人一生的画展举办。
    当时,徐悲鸿在重庆图书馆举行了一个画展,用文人的方式寄托他强烈的爱国热情和悲愤情感。廖静文去看了。她读懂了徐悲鸿,她知道,在这以后,便再也放不下对他的爱了。
     廖静文再一次对徐悲鸿说:“我已经跨越了年龄的障碍,勇敢地走到你面前来了,愿意跟你厮守一生。”月光下,徐悲鸿眼中泛起的泪光亮晶晶的,他激动地抱紧廖静文,许下未来:“我会把我全部爱情都给你,我这一生会很尊崇地爱着你,直到我生命最后的一息。”
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        悲鸿必须先和前妻蒋碧薇离婚。为了结束这段名存实亡的婚姻,他被迫答应补偿蒋碧薇100万元和100幅画等苛刻条件。对于月薪不到两万块钱的徐悲鸿来说,这无疑是一个沉重的负担,加之工作的辛劳,他染上了重病,一度病危。
        不顾家人的反对,廖静文忍痛放弃了金陵女子大学的学业,全心全意照顾徐悲鸿。廖静文默默地给自己加油,她知道爱一个人就应该奉献自己的一切;徐悲鸿即使第二天就死掉,她也会守着他,永远不会离开他的。
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        在廖静文的细心呵护下,徐悲鸿的病情奇迹般地好转,恢复了工作。1946年1月14日,廖静文和徐悲鸿正式举行婚礼,结为夫妻。半年后,徐悲鸿担任北平艺专院长一职,廖静文和他一起到了北平,随后产下两子。一家四口的生活慢慢步入正轨。
      婚后,廖静文一直都很辛苦,她每天不仅要料理家务,还要照顾徐悲鸿的生活,并且在他工作上遇到困难的时候,给予强大的支持。两个人从来都没吵过架、红过脸,廖静文非常愉快,也很满足。
完成悲鸿未竟的事业
        直到现在,对于徐悲鸿的死亡,廖静文仍然千万次地责备自己,她后悔为什么没有阻拦早已积劳成疾的丈夫整天开会,以致过早地离开了这个世界。
      那天,从早晨到下午,徐悲鸿都拖着虚弱的身体在开会,会后,又马不停蹄地去国际俱乐部陪外宾。就在吃饭时,他倒下了,脑溢血。徐悲鸿的口袋里还放着3颗糖,那是他的习惯,只要在外面开会,他总会拿3颗糖带回家,分给廖静文和他们的孩子。这次,糖果没有拿回家……
      噩耗传来,廖静文几乎也倒下了。那时她只有30岁,还带着两个不满7岁的孩子。
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    她遗憾他们的幸福婚姻生活才仅仅维持了7年,遗憾徐悲鸿手上还有很多东西没有完成……
    把悲哀深深地埋藏在心间,为了嗷嗷待哺的孩子,为了已经撒手人寰的徐悲鸿,外表柔弱的廖静文坚强地站起来了。在徐悲鸿去世的当天,她就把徐悲鸿全部的字画、藏品交给了国家。之后,她奔波于筹建徐悲鸿纪念馆。
     再之后,廖静文选择到北大读中国文学。当时很多人都不理解,丈夫刚去世,小孩子还需要照顾,她却狠心地扔下孩子跑到学校住校读书去了。其实,廖静文的想法很简单,她只是想为徐悲鸿写一本传记,把她所了解、所接触的徐悲鸿一一写出来,让世人也了解他读懂他。
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 接受过一位军官的爱情
       徐悲鸿是她这一生惟一的爱人,即使他已经永远地离开了廖静文。但生活跟她开了个玩笑,在徐悲鸿去世6年以后,一个年轻的军官闯进她平静的生活。
       在某次旅行中,廖静文一家与一位姓黄的先生结识,相处多了,黄先生对她产生了好感,廖静文委婉地拒绝了。3年后的国庆节,他路过北京,邀请廖静文一家人到天安门共度国庆。这是廖静文在悲鸿去世后第一个没有流泪的国庆节。真正让她动摇的是女儿的一句话:“妈妈,黄叔叔老在我们家多好呀。”
      过早失去父爱对于孩子是不公平的,廖静文经过反复思考,决定尝试一段新的感情生活。然而没多久,廖静文发现,她一刻也无法终止对徐悲鸿的思念,也根本不能坦然接受新的生活,于是廖静文再次恢复了寂寞的单身生活。
     回首往事,廖静文认为自己一生最大的遗憾便是这段徐悲鸿以外的情感经历,她太爱悲鸿了,以至于不能容忍自己对他的情感有丝毫的犹疑。
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         如今,已经是80高龄的廖静文每天都会到徐悲鸿纪念馆上班,默默地在徐悲鸿的画像前守望。有时,她会坐在家中,静静聆听儿子弹奏的钢琴,在琴声中追忆徐悲鸿往日的温情话语。
       面对未来的死亡,她只有一个小小的愿望:在死的时候,她能够听到《梦幻曲》,就像重新回到她刚刚认识徐悲鸿的那种幸福的心境中间。
       2015年6月16日晚,廖静文在北京的家中逝世,享年92岁。
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                     徐悲鸿的子女今何在?
       徐悲鸿一生有过三段婚姻,留下两儿两女。其中徐伯阳和徐静斐是蒋碧薇所生,徐庆平和徐芳芳的母亲是刚刚去世的廖静文。徐悲鸿与原配所生的徐吉生于1920年因得天花而夭折。
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       徐伯阳只比廖静文小4岁,如今已是88岁高龄的老人了。他3岁时,徐悲鸿与女学生孙多慈产生恋情,家庭开始变得支离破碎。他和小他2岁的妹妹丽丽成年前的大部分时间都是跟母亲蒋碧薇一起度过的。1944年,17岁的徐伯阳瞒着蒋碧薇参加了远征军。据徐伯阳说,他当时受到“一寸山河一寸血,十万青年十万军”这一口号的鼓动才决定参军的。不过,萧陶以为,逃避现实,离开不幸福的家庭或许也是其中的一个原因。
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       1947年,在张道藩运作下,徐伯阳提前退伍。哪知回到南京,与蒋碧薇仅团聚了一个月,他便北上投奔父亲。此时,徐悲鸿正担任北平艺术专科学校校长。他有意让徐伯阳学习绘画,可儿子的兴趣却在音乐上。
       1948年,19岁的丽丽考上了金陵女子大学。她跟母亲蒋碧薇的情人张道藩虽然没有血缘关系,但却以“秘密父女”相称。张道藩对她宠爱有加,视同己出。1948年底,战事趋紧,大学停课。蒋碧薇把丽丽送到上海徐悲鸿的弟弟家暂住。哪知没过多久,丽丽就离家出走了。蒋碧薇多方寻找也没能寻回与她相依为命的女儿。原来丽丽受进步思想影响,投奔了解放区,这让国民党要员张道藩颜面尽失,更让蒋碧薇伤透了心。解放前夕,蒋碧薇和张道藩先后去了台湾。
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        1946年1月,徐悲鸿与廖静文结婚。同年9月,廖静文生下徐庆平。据廖静文说,孩子在重庆怀上的,在北平生的,所以取名“庆平”。第二年,52岁的徐悲鸿又多了个女儿——徐芳芳。
        对于小儿子是否学画,徐悲鸿心里其实是矛盾的。他知道学画很苦,嘱咐廖静文“如果溺爱一点的话,就不要让他学美术”,可又请齐白石为徐庆平镌刻了一枚大小合适的印章。1951年,徐悲鸿突然中风,半身瘫痪。两年后,他劳累过度,再次中风。这次回天乏术,他撒手人寰。其时,徐庆平还只是个学龄前儿童。或许是上苍的安排,或许父子之间有一种心灵感应,徐庆平后来还是走上了绘画之路。不过,这条路他走得并不轻松。

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           当徐庆平从中央美院附中毕业时正赶上文革爆发,中央美院停止招生。他听从母亲的建议,进入北京第二外国语学院学习法文。1981年,他考取联合国教科文组织。在巴黎工作期间,他利用业余时间在巴黎大学攻读外国美术史,并于1985年获得博士学位。学成归国后,他任教于中央美术学院,教授西方美术史。无论所从事的工作与美术沾不沾边,自打拿起画笔之后徐庆平就未曾放下过。他也画马,外行人常把他的马误认为徐悲鸿的马,可在内行人眼里,他的马给人的印象是“一派祥和安宁气象”,而他父亲的马是“奔腾、奋起、愤怒的马”。父亲是一座难以逾越的高峰,即便没有文革的耽搁,要在艺术上超越父亲似乎都是徐庆平一辈子无法完成的任务。
        目前,徐庆平是全国政协委员、中国人民大学徐悲鸿艺术研究院院长,博士生导师。可喜的是他的儿子徐骥子承父业。不过,在他面前又多了一座大山,能否超越父亲甚至于爷爷,就看他的造化了。
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         徐悲鸿的幼女徐芳芳从小学习钢琴,中学念的是中央音乐学院附中,可惜后来她改了行,要不然中国会多一个像鲍惠荞一样的女钢琴家。她当过知青,文革后考入中国人民大学外语系,后赴美留学。她是第一个进入斯坦福大学管理学院学习的中国内地学生。硕士毕业后,她选择留在美国。后来,她与丈夫离婚,嫁给了美国人。最近,一位与徐芳芳以及她前夫熟识的93岁的老人托人联系萧陶,希望能找到徐芳芳,在有生之年与她见上一面。
       徐芳芳虽然加入了美国籍,但一直心系祖国。当年,她曾参与筹建中国人民大学艺术学院,并长期担任顾问一职。徐悲鸿纪念馆多次成功地在海外举办徐悲鸿画展,宣传和传播中华文化,这里面也都有她的功劳。尤其值得一提的是1994年的台北徐悲鸿画展,它开创了台湾历史博物馆参观人数之最。徐芳芳与兄长及继母悉数到场助阵。除去原配,徐悲鸿一生与3位女性谱写过爱情诗篇,其中蒋碧薇和孙多慈都去了台湾,唯独廖静文留在大陆。熟悉他们故事的台湾民众在好奇心的驱使下纷纷前去观展,不为欣赏画作,只想一睹廖静文的风采。要萧陶说,台湾老百姓最该感谢的应该是画展的发起人——徐芳芳。
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      丽丽是徐悲鸿的大儿女,后来改名为“徐静斐”。这么做或许是向继母廖静文表达敬爱之情。1949年元月,徐静斐参加中国人民解放军,后随军赴安徽参与军事接管工作,并在合肥安家落户。1954年,她调干考入安徽农学院,两年后毕业留校任教。离休前,她是安徽农业大学教授,硕士生导师,安徽省科协副主席。
      上世纪80年代中期,安徽省曾把徐静斐作为徐悲鸿后人报到中央统战部,提名她担任全国政协委员,可北京市已提名廖静文担任全国政协委员。按当时的规定,一家只能有一人当选。徐静斐得知后,提出让继母担任全国政协委员更能发挥其影响力。正是她的谦让才没让统战部的领导左右为难。
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         上世纪八十年代,国家落实政策,把过去没收的蒋碧微旧居——南京傅厚岗6号那座花园洋房退还给她。后来,她将其捐献给了南京师范大学艺术系。当年,徐悲鸿从法国留学回来受聘担任中央大学艺术系主任,该系就是现改名为南京师范大学艺术学院的前身。萧陶以为,徐静斐把“危巢”捐献给徐悲鸿的母校不失为明智之举。以她的经济条件,她根本无力承担昂贵的维修费用,贸然出售又会身背骂名。据说后来用于这栋年久失修建筑的维修费高达百万元之多,由省政府拨出专款才解燃眉之急。徐静斐有8个孩子,其中4个是丈夫前妻所生,除了小儿子外,个个事业有成。2003年,小儿子黎寒两口子双双下岗。南京师范大学领导得知后,将其调入该校基建科,算是对徐静斐义举的一点回报。
      离休后的徐静斐开始学习绘画,或许是遗传基因的作用,她的画作水平提高得很快。在廖静文的支持下,她被吸收为中国书画家联谊会会员。
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        1949年1月31日,北平和平解放,徐伯阳随父亲徐悲鸿留在了古都。1955年,他毕业于中央音乐学院。此后,他一直在北京工作。1979年3月,得知生母蒋碧薇去世后,徐伯阳申请赴台继承遗产。按当时台湾的规定,他先得在第三地居住满5年才能入台。于是,他辞去公职去香港定居。临行前,吴作人、李可染、黄永玉、黄胄、范曾、蒋兆和、叶浅予和李苦禅等知名画家每人送他一张画作为留念。徐伯阳虽然没学过绘画,但却收藏了大量的名人字画。
        徐悲鸿去世后,廖静文将家里的徐悲鸿全部画作以及藏品捐献给了国家,可事先并未征得4个子女的同意。1989年,已定居美国的徐芳芳向有关部门写信,索要其母廖静文捐献给国家的部分徐悲鸿的原画。后来,经国务院批准,文化部将徐悲鸿纪念馆中一些徐悲鸿的国画和素描作品发还给徐悲鸿的4个子女,据说每人仅限10幅。徐伯阳跟弟妹们一样得到10张徐悲鸿的原作,还从蒋碧薇的遗产里继承了不少徐悲鸿的画作。他大概是四姊妹中拥有徐悲鸿画作最多的一个。长期的熏陶,使得他成为了一名书画鉴定专家。
       2010年,一件名为《人体——蒋碧薇女士》的徐悲鸿油画在拍卖会上以7280 万元落槌成交。之所以能拍出天价,就是因为徐伯阳的背书,他证明该画为徐悲鸿真迹。哪知拍卖会后10位中央美院油画系首届研修班的学员联名发表公开信,称这幅画是当年他们研修班的习作之一。他们的质疑一度把徐伯阳推到风口浪尖上。
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        1982年2月,在友人的帮助下,徐伯阳得到台当局的特批,提前赴台。到台后,他立即去拜祭生母蒋碧薇。蒋碧薇的表兄刘勋告诉徐伯阳,他母亲生前床头柜上一直放着一张他身着戎装的照片。那张照片其实就是徐伯阳留在蒋碧薇脑海里的最后记忆。在去世前写给徐伯阳的最后一封信里,蒋碧薇这样写道:“你的容貌,似乎已不是我所记忆的儿子了。我总觉得你的二儿子很像你十几岁时的模样,可爱极了。我怕的是今生今世还能不能再见到你和我从未见过的媳妇和孙儿一叙呢?”或许真是命运的捉弄,1978年12月,蒋碧薇在思念和孤独中悄悄地离开了人世,终究没能等到母子重逢的那一天。徐伯阳现居住在深圳。他给自己孙女取名为“徐微微”,或是以这种方式纪念自己的生母。
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         在徐悲鸿的4名子女中,唯独徐静斐从未去过台湾。能去时不让去,让去了又少了去的理由,等旅游全面开放了,她年事已高。她的外孙是手球队员,有一年应邀去台湾参加比赛。受徐静斐的嘱托,他去台北蒋碧微墓前祭拜自己的曾外祖母,这才了却了一个埋藏在外婆心中六十多年的心愿。
        徐悲鸿4位子女之所以个个都有一段不平凡的人生经历,是因为他们有着一个不平凡的家庭,又赶上了一个不平凡的时代。他们的悲欢离合其实就是一个时代的缩影。这几十年来,大师的后人们全都活在各自精彩的世界里,但都与徐悲鸿有着直接或间接的关系。他们也一直在用实际行动向世人表明,他们不愧是徐悲鸿的子女。
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